【序論】
本研究は、文学作品における象徴主義の表現手法についての研究である。象徴主義は、19世紀末から20世紀初頭にかけて主にフランスを中心に展開した文学・美術運動であり、単なる物語の表現ではなく、内面の深層にある精神的・哲学的なイメージを形象化して表現する手法を特徴としている。そこで、本研究では、象徴主義の表現手法に着目し、その特徴や背景を解説することで、文学作品の象徴主義的な描写・表現を理解するための基礎的な知識を提供することを目的としている。また、具体的には、象徴主義文学運動の代表的な作品や作家を取り上げ、その文学作品における象徴主義の表現手法を分析することで、象徴主義がどのように文学作品に表現されたかを探究する。本研究を通じて、象徴主義という文学的手法についての深い理解を促し、さらには文学理解の発展に寄与することを期待している。
【本論】
本論では、象徴主義の表現手法の具体的な描写や表現方法について探究する。象徴主義の特徴は、物語の表現にとどまらず、内面のイメージを形象化して表現することである。この手法は、19世紀末から20世紀初頭にかけてフランスを中心に展開された文学・美術運動の中心的な手法の一つである。本研究では、象徴主義文学の代表的な作品や作家を取り上げ、その作品に表現される象徴主義の手法を分析することを通じて、象徴主義がどのように文学作品に表現されたかを探究する。 まず、シンボリストとして知られるポール・ヴァレリーの詩『午後の曲』を取り上げ、その詩に表現される象徴主義の手法を分析する。この詩は、単純な物語ではなく、内面にある感情や思考を通じて表現される。また、詩の言葉の選択や視覚的イメージを通じて、象徴主義的な情景が描かれていることがわかる。 次に、フランス象徴主義文学運動の代表的な作家の一人であるステファヌ・マラルメの詩『骰子』を取り上げ、その詩に表現される象徴主義の手法を分析する。この詩は、形式的な実験に基づいて書かれており、内面的な感情や思考を象徴的なイメージを通じて表現している。また、言葉の選択や意図的な曖昧さを通じて、象徴主義的な表現がなされていることがわかる。 最後に、ポール・クローデルの小説『大いなる歌』を取り上げ、その小説に表現される象徴主義の手法を分析する。この小説は、儀式的な手法を通じて内面的な感情や思考を表現している。また、言葉の選択やイメージの使用を通じて、象徴主義的な表現がなされていることがわかる。 以上の分析を通じて、象徴主義の表現手法は、物語の表現にとどまらず、内面的な感情や思考を形象化して表現することにあり、言葉の選択やイメージの使用を通じて具現化されることがわかった。この手法は、19世紀末から20世紀初頭にかけてフランスを中心に展開された文学・美術運動の中心的な手法の一つであり、本研究を通じて象徴主義という文学的手法についての深い理解を促すことができる。
【結論】
本研究は文学作品における象徴主義の表現手法についての研究であり、象徴主義が文学的手法としてどのように表現されたかを探究することで、象徴主義の特徴や背景を理解し、その基礎知識を提供することを目的としている。具体的には、象徴主義文学運動の代表的な作品や作家を分析し、象徴主義が表現する内面の深層にある精神や哲学的なイメージを形象化する手法を解説する。本研究によって、象徴主義という文学的手法についての深い理解を促し、文学理解の発展に寄与することが期待される。
